2022，與不完美握手言和
起床，乘電車，在辦公室或工廠幹4個小時，吃飯，乘電車，再幹4小時，吃飯睡覺，而且星期一，星期二，星期三，星期四，星期五和星期六，全是同樣的節奏，大部分時間裏，這條路走得相當順暢。 不過有一天，突然萌生‘為什麼’的疑問，在這種帶有驚訝色彩的厭倦中，一切就開始了。—— 加繆《西西弗神話》
也許只是一個有點用的廢物
今年年中，原來所在的項目陷入了瓶頸正愁不知如何突破之時，柳暗花明般換到了新的項目組，接入新軌，於是從工作內容到開發流程，完全又是一套新的東西，所幸有了充分的經驗後，適應起來倒不是什麼難事。 前半年的工作不了了之，後半年工作更扎實也更充實了，產出有了結果，但是離預期又總有這樣或那樣的參差，然後逐漸就認識到這一行這一崗位所必須要的特質，即對自己的設計充分的自信與對共事的他人百分百的誠懇。 合作關係從來都是開發流程中最難的一part，有時候獨自想得盡善盡美，丟給另一方的時候又得開始考慮實現、修改起來成本幾何，被上游下游前因後果多方制約，你拉我扯之後，覺得還不如全部自己一個人來（可惜流程上並不允許，還是得靠著鍵盤和嘴皮子去協調溝通）。 能力上的確是長進了不少，很多之前看起來萬分艱難的時刻也都順利克服了，但結果論而言，所創造的內容最終卻只能落得一個不完美，有時候還是蠻鬱悶的。 有時候感覺自己還未盡全力，但又像是一臺《環太平洋》的機甲一般，如果不是大家一起出力，很難開動起來。 如此便愈發佩服庵野秀明、小島秀夫這樣的神人，有想法有能力，又足够權威。 今年又把《EVA終》的紀錄片翻出來看了兩遍，不得不說有了更深的共鳴（各種意義上），見識了真正的天才之後，覺得也許我只是一個有點用的廢物罷了。
年中、年底過了兩次評審，職級來到了一個還算可以的水准，多多少少有了一點慰藉。 工作一年半了，職業生涯卻還處在沒有什麼長期規劃的狀態，不過前幾天倒是突然回想起小時候最嚮往的職業，其實是旅遊雜誌或者地理雜誌的編輯，能够滿世界取材亂跑的那種（就是《搖曳露營》劇場版的芝麻凜那種），只是囿於太過具體和特別而從來沒有提起， 當然也沒有朝這個方向進行過任何努力，所以理所當然的現在的道路離當初的職業幻想已然遙遠。 （只是一點題外話）
每天只是在以不同的心情虛度光陰
用一個詞來形容今年一整年的生活，就是「低能量」。 記不清有多少個週末就是待在家裡啥也不想幹，待辦清單卻列了一條又一條。 上半年好歹每週都有翻譯的任務，平時下班之後也還願意去鑽研鑽研有趣的玩意，下半年翻譯的內容完工了，公司那邊也換了項目，工作上執行的時間蓋過了思考的時間，每天兩點一線之後榨幹了心情，回家就只想癱著當一條鹹魚。 雖然偶爾有那麼一些能量爆棚的時刻，比如一時興起連續畫了幾周的圖元畫，但總而言之很多東西還是沒能堅持下來，甚至沒能開始邁出第一步。 而與此同時想要做的事情又在不斷累加，於是愈發地像是一堵壘起的心之壁，每次試圖翻越都需要準備更大的勇氣。 不是身體或者精神上的累，而是一種能量值很低的疲憊的感覺，想想也許是因為今年第一次沒有了寒暑假期，一年下來除了法定節假日都在上班。 某一個週末心血來潮去了附近的一片濕地公園散步了一個下午，一片夾藏在鋼筋混凝土工業區之間的不大的地方，卻意外地有很多人，也很適合露營，自從年初看過《搖曳露營》之後，常常就在想自己的人生也許的確需要來一場露營，療愈一下身心，突破一下現狀。 分子運動學裏有個理論是，能量越高越不穩定，所以也說不好，自己現在的境况，是不是因為生活過於穩定才導致的低能量。
快餐店是小時候的夢想，是長大後的妥協
愈來愈感到個人能力，包括學習力和執行力的全方位退化，以至於在某時某刻回顧自己以前創作的内容，也已經到要了直呼「那時的我真是天才」的程度了。年中生日臨近的時候，恰好聽了陳奕迅的《陀飛輪》這首歌，「霎眼廿七嵗，時日無多方不敢偷懶」，於是竟然喚起過去從未曾有過的年齡焦慮，原來自己也已經到了這樣的歲數了啊！但是怎樣才能算成功呢？和同齡人相比沒有任何值得稱贊的事業與成績，但是可以任性地打一整天電動，在十年前的我看來簡直酷斃了，可以毫不心疼地買喜歡吃的夜宵，在五年前的我看來也是很厲害的事情了。
抱著這樣的念頭，和一直奉爲圭臬的加繆的哲學主義搏鬥。
似乎扯遠了，聊回這一年。今年的健康情況說不上ok，疫情管控還沒放開的時候，2月、4月、8月都有過發燒生病，8月份的病尤爲嚴重，一整個月被各種症狀輪番攻擊，最嚴重時躺在床上徹夜不能入睡，呼吸困難渾身由内而外的酸痛，有時候躺一會就不得不坐起來用筋膜槍敲打一下緩解，頸部更是僵痛到只有40°左右的轉動角度，如果不是做了幾次covid檢測我都懷疑是不是已經被感染了。但反倒是12月管控全面放開以後，身邊的人一個接一個的倒下，唯獨本人還屹立不倒，至今。
社交方面今年也有了些許進步，認識了一些人，各種社交活動也是多多益善。財務方面，手頭總算有了一點資產，雖然還沒有到有能力買車買房的程度，但至少保證一段時間不會被餓死了。給自己添置了掌機，給家人添置了新手機，還有一些零碎的小物件，薪水變成了喜歡的模樣。
而世界依舊動蕩不止
除了生病以外，其他方面至少還算平穩祥和，於是每每聽到一些重大卻又遙遠的新聞，會感覺似乎和世界脫了軌，平和生活中的違和感。
今年依舊有戰爭、死亡、瘟疫、饑荒，也依然有一些小小的美好，去了Live house，去了朋友的畢業禮，見到了許多年未見的人。
總的來説，這是不甚完美的一年，時間越進越快，很多事情還來不及後悔和緬懷，很多事情還沒有去做。新的一年，我想需要成爲一個更有決心的人吧。
本不知道要寫什麽，一動筆不經意間就寫了好多。最後的最後是例行的年度總結。
年度總結
例行年度總結，其實我個人是很期待這個環節的，尤其是今年自己在各方面的涉獵都更豐富了些，并且也有不少Serendipity（今年莫名地愛上了這個詞語）。
年度歌手：
Aimyon。毋庸置疑的，Aimyon的歌在我的歌單裏長据了半年有餘，其實并不是今年才認識這個歌手，早在多年前就聼到過《生きていたんだよな》，然後是和菅田將暉合作的《キスだけで》，今年剛入夏的時候，後知後覺發現《空の青さを知る人よ》這部動畫電影的同名歌曲好聽，在網路上找了橫濱演唱會的影片來作爲工作和入眠時候的背景音，於是順利成章地喜歡上其他歌曲，又因爲《今夜このまま》好聽而去找了《無法成爲野獸的我們》這部劇來看。如果也非要給喜歡的繆曲排個名的話，應該會是 1.《空の青》2.《マリーゴールド》3.《今夜このまま》4.《Good night baby》5.《ハルノヒ》，反而是對大hit曲《君はロックを聴かない》沒有什麽感覺。
年度單曲：
雖然Aimyon的歌占據了歌單的大半江山，但今年發掘的好單曲真不少，華語有莫文蔚的《這世界那麽多人》、福祿壽的《我用什麽把你留住》、夏日入侵企劃的《想去海邊》，英語有CyberPunk 2077裡的《I really want to stay at your house》、Ed Sheeran給《寶可夢朱紫》作的《Celestial》，日語有《ギターと孤独と蒼い惑星》、《空の青さを知る人よ》，純音樂有怪物獵人電龍專屬曲《電の反逆者》和童年記憶未白鎮主題曲《ミシロタウン》。雖然提名了這麽多，但最終還是在兩首J-pop中角逐，縱使前面提到Aimyon的歌陪伴了我小半年的時間，但糾結之後覺得還是把桂冠交給半路殺出的黑馬，《孤獨搖滾》的插入曲 《ギターと孤独と蒼い惑星》 。這首歌在音樂性、節奏切分上和《空の青》幾乎不相上下，唯有歌詞内涵上更勝一籌，比較適合我這種社恐就是了，而且在年底這段比較艱難的時光裏，也陪伴了我不少時間。
年度動畫：
就像剛剛説的，《孤獨搖滾》成爲了我情緒低落時期的調味劑，高質量的音樂、厨力爆棚的作畫演出、和時而超脫的表現手法也讓我直呼過癮，確實值得一個年度最佳。遺憾的是，出於非常主觀的決斷（事實上這種獎項不就都是主觀性的嗎XD），我把年度動畫的位置交給了 《搖曳露營》 。雖然已經是2018年上映的系列，但我的確是今年年初才開始看的，并且一口氣就看完了第一、第二季以及劇場版。《搖曳露營》不是《鏈鋸人》那種超規格的大製作，但所傳遞出來的獨特的孤獨感，卻能讓人感到非常放鬆，甚至現在聽到第一季的ed的時候，也會懷緬年初冬末時候窩在家裏看這部番的閑適感。我常常覺得，一部優秀的作品，定當是能夠在現實生活中也有正反饋的，而《搖曳露營》就是這樣，帶給人以在殘酷生活中追求美好的力量。
年度游戲：
今年新入庫的游戲還蠻多的，可能得有50+，然而認認真真玩了一段時間的卻沒有那麽多（不過相比去年應該還算是體驗了更多的），順利通關了的更是少之又少，並且其中大部分還是幾年前發售的老游戲，總感覺，對於游戲的熱情在慢慢減退。於是比起3A工業巨獸，更傾向于去玩一些流程比較短小精悍、重在創意的獨立游戲，不會有太大的心理負擔。但事實是我依然會在一些游戲中花費大段大段的時間，前不久Steam出了一份用戶游戲報告，有一項數據是記錄了這一年你每個月的游戲時間，便神奇地發現自己有某一個月竟然毫無Steam記錄，仔細回想了一下，發覺應該是都被Switch上的 《寶可夢傳説：阿爾宙斯》 吃掉了好多時間，理所當然的，這會是我的年度游戲獎項得主。當然，游戲時長不是成爲年度游戲的原因，而是結果。今年玩過的讓我沉迷的游戲依舊不少，選擇《阿爾宙斯》恰恰就是因爲那非常主觀的第一眼驚艷。可以說，這款游戲在顛覆了對寶可夢這個系列的認知的同時，又完美契合了對寶可夢開放世界的所有想象。今年其實還玩了另兩部寶可夢：《劍盾》和《朱紫》，但是感覺各種系統堆叠得有點臃腫反而不如《阿爾宙斯》純粹的好玩，也許以後會另開文章講，這裏就不展開。至於TGA評出的《艾爾登法環》什麽的，手殘自然是不會去玩的。
年度影視：
《再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日》，今年在院綫看了蠻多電影，大都差强人意，只能説沒有到值回票價的程度（雖然有些是不用花錢的XD），反而是對這部講EVA背後製作故事的紀錄片有更多的共鳴。不得不説，像庵野秀明這樣100倍於我的天才，連付出的努力也是100倍，自愧不如。